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El cine en primera persona es una de las tendencias más en auge en el documental contemporáneo que, sin embargo, pocas veces supera el umbral de una exhibición en festivales o de una difusión televisiva y llega a salas comerciales. Si en general el documental es un género minoritario en el panorama de la exhibición comercial, el documental autobiográfico o el ensayismo fílmico se presentan directamente como rareza. El caso de Retratos fantasma, último largometraje del cineasta brasileño Kleber Mendonça Filho, es hasta cierto punto una excepción a esta regla, ya que no solo ha cosechado un éxito inusitado en las salas de su país, donde sigue en cartel muchos meses después de su estreno, sino que también ha llegado a muchos otros países. En España, su paso por salas fue sin embargo más que discreto, y es por eso por lo que nos permitimos recuperarlo y presentarlo en Pamplona.
 
Escribe sobre la película Luc Chessel: «Kleber Mendonça Filho lleva filmando Recife, la ciudad en la que creció y en la que ha vivido, desde siempre: Retratos fantasma, antes de ser un filme de deriva psicogeográfica sobre los cines abandonados de la capital de la provincia de Pernambuco, que inspecciona lo que queda de las huellas de una o dos épocas doradas del cine desaparecidas para siempre, comienza por ser el retrato de algunos lugares familiares de la vida íntima del autor y de las películas que allí realizó. Empezando por el piso de su madre, historiadora comprometida ya fallecida, donde creció con ella y su hermano. La exploración de este cálido lugar y su entorno inmediato, a través de los archivos del cineasta —fotos familiares, documentos de construcción y reformas, películas de terror amateur de su adolescencia, planos de su primer largometraje de ficción, ya autobiográfico (Sonidos de barrio, 2012), o imágenes captadas para la ocasión— permite rendirle un emotivo homenaje. La nostalgia —y el tierno humor que la acompaña— guía el montaje de tan dispares imágenes junto al avance de la voz en off del director, que navega entre la tentación de sumergirse en el pasado y la necesidad de medir la distancia entre las distintas temporalidades de su edad y su presente.» (Libération, 30 de octubre de 2023)
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